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Es domingo 25 de abril de 1948, son las 10 de la mañana, «Música y sólo música» se escucha en el dial y se anuncia el gran concierto, el primer programa de la radio dedicado a ofrecer las mejores obras clásicas musicales del repertorio universal. Así es como inician en Cuba las transmisiones de la Onda Musical del Circuito CMQ para La Habana, con un perfil bien definido: difundir la música llamada clásica de 7:00 a.m. a 12:00 p.m. Por entonces, Orlando Martínez, pianista, musicólogo e investigador, era su director. Por: Delia Ana Mendoza Sánchez. Ya en octubre de 1961 esta planta radial se convirtió en emisora nacional y adoptó su nombre definitivo, CMBF Radio Musical Nacional. Los programas: Concierto Matinal, Concierto de Gala y Teatro de la Ópera, fueron los primeros que integraron su tira de programación. El propósito inicial se cumplió cabalmente y fue reconocido en 1958, cuando Orlando Martínez recibió la Orden de Mérito de la República Italiana, por la sistemática divulgación del arte operístico en Cuba. De ello ha persistido en el tiempo el espacio Teatro de la Ópera, con más de 50 años, escrito y dirigido por el Maestro Ángel Vázquez Millares, historiador que prestigia la programación de CMBF Radio Musical Nacional, Artista de Mérito, Premio Nacional de La Radio y Orden del Caballero, otorgada por el gobierno italiano, a propósito de su labor de difusión de la música operística internacional, además de escribir y dirigir otros espacios como Zarzuelas y Operetas y La Ópera. En la década de los 60 se introducen obras de grandes compositores cubanos como Alejandro García Caturla, Antonio María Romeu y Ernesto Lecuona, que hasta ese momento se difundían excepcionalmente. «Música y solo música» se deja escuchar con los acordes de la danza cubana «Los tres golpes», de Ignacio Cervantes. …

La “Discoteca Popular” ha logrado una sólida comunión con el oyente. Y cuando se habla de ella aparecen dos nombres esenciales en su concepción, crecimiento y desarrollo: Eduardo Rosillo y Carlos Más. Dos intelectuales del medio que lograron dimensionar su estilo de conducción y dirección para dejar una invaluable impronta en cuanto a entender, divulgar y promover la música nuestra. Por: Ivón Peñalver, https://www.envivo.icrt.cu/ Cada uno, en sus respectivos contextos y formaciones, erigieron a la música popular cubana y sus creadores como protagonistas de un fenómeno mayor que es el imaginario popular. Encontraron aquellas anécdotas singulares, a muchas personas desconocidas; así como sitios no reconocidos por la bibliografía que han influido sobremanera en el desarrollo de este quehacer cultural. Ambos galardonados con el Premio Nacional de la Radio, la cabina azul de Infanta 105, constituyó motivo singular de realización y superación personales. Y justo desde esa cabina escuché comentar a Eduardo Rosillo sobre el reto que le había significado asumir la “Discoteca Popular”: “Llegado definitivamente a trabajar en Radio Progreso, en una oportunidad el locutor que realizaba el programa, de cuatro a ocho de la noche, salió del país y me designaron para trabajar en ese turno. De cuatro a seis se transmitía música variada en el espacio de la “Discoteca Popular”. Ante mí, se abría el compromiso de hacerla, de manera que, sin violentar el discurso de la misma, pudiera imprimirle un estilo propio. Volví a emplear el poder de la observación, en esta oportunidad, para examinar la emisora desde fuera y con la experiencia que ya traía del medio, traté de ingeniarme una manera de decir distinta a la de otros espacios. A partir de un estilo coloquial, “Discoteca Popular” comenzó a granar audiencia hasta convertirse en uno de los programas más escuchaos de la emisora. La fórmula …